[Critique de l’album]
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Le 8e long jeu des géants d’At the Gates est différent des précédents. Comme le titre de l’album le laisse sous-entendre, The Ghost of a Future Dead a été écrit avant le décès du regretté Tomas Lindberg. Malgré son diagnostic d’un rare cancer des glandes salivaires, Lindberg décida d’enregistrer ses parties chantées, avant de trépasser. Il s’agit donc de son épitaphe, son héritage, un album posthume. Sur une note plus joyeuse, rappelons que Björler retourna au sein du groupe en 2022. Ce qui signifie… qu’il s’agit exactement des mêmes membres qui nous avaient offert Slaughter of the Soul! Et ça, c’est une excellente nouvelle.
Ouverture de l’éloge avec The Fever Mask, une pièce très accélérée et agressive. Sans être identique, il s’agit d’un beau clin d’œil au projet de 1995. Malgré la maladie l’affligeant, le chanteur demeure avec sa même efficacité reconnue. The Dissonant Void demeure dans la rapidité, mais l’accent sur le côté mélodique est mis de l’avant. Avec l’univers et l’histoire qui englobent l’œuvre, cette accentuation procure une touche émotive poignante.
La pièce suivante débute avec une introduction synthétique glaciale brève et débloque sur un style plutôt hétéroclite à ce dont nous sommes habitués de la part du band. Une espèce de mélange melodic death, hardcore et post punk. On alterne entre les mesures lourdes et les sons plus clairs, moins distorsionnés. Surprenant, mais qui s’écoute bien, tout en allégeant le sentiment produit par les chansons précédentes.
La trêve terminée, A Ritual of Waste nous renfonce la tête dans le brasier initial de la piste introductrice, et ce, pour les deux suivantes également. Avertissement : Présence de 2 Steps sur In Dark Distorsion.
Un vrai retour aux sources avec Tomb of Heaven. Je l’aurais très bien imaginé sur un remastering de Slaughter of the Soul, en chanson bonus, à cause des passes similaires. On parle d’une piste mélodique, avec d’excellents solos de guitare, une basse bien présente, une batterie sans répit. Un vrai moment qui saura combler les oreilles nostalgiques. Les deux chansons suivantes demeurent dans une direction semblable.
The Phantom Gospel nous ramène un côté de musique hardcore, mais plus sombre. Décidément, At the Gates continue de nous étonner, en nous démontrant leur polyvalence musicale. Forgangligheten est une pièce instrumentale, principalement à la guitare acoustique. On termine sur Black Hole Emission, où plusieurs styles se mélangent. Une façon particulière de fermer un album, même si elle conclut en fade-out.
Un produit vibrant, qui intègre autant la nostalgie que l’intrépidité et le vent de fraîcheur. En somme, bel ouvrage téméraire, qui ne laisse pas d’amertume. Maintenant Rendu Aux Portes, merci Tomas Lindberg, pour ces belles années de bonheur acoustique. RIP!
Un noble 8,1/10 audacieux est attribué.
Par Evans Brouillette
▶ Écoute/Stream/Prévente de l’album: https://atthegates.lnk.to/TheGhostofaFutureDeadID
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ENGLISH version
The 8th full-length album from the giants At the Gates is different from the previous ones. As the album title suggests, The Ghost of a Future Dead was written before the passing of the late Tomas Lindberg. Despite his diagnosis of a rare salivary gland cancer, Lindberg decided to record his vocal parts before passing away. It is therefore his epitaph, his legacy, a posthumous album. On a more positive note, let’s remember that Björler returned to the band in 2022. Which means… this is exactly the same lineup that gave us Slaughter of the Soul! And that is excellent news.
The tribute opens with The Fever Mask, a very fast and aggressive track. Without being identical, it serves as a nice nod to the 1995 era. Despite the illness affecting him, the vocalist maintains the same renowned efficiency. The Dissonant Void stays within that fast pace, but the emphasis on melody is brought forward. With the universe and story surrounding the work, this emphasis adds a poignant emotional touch.
The next track begins with a brief icy synthetic intro and then breaks into a rather eclectic style compared to what we are used to from the band. A kind of mix of melodic death, hardcore, and post-punk. The song alternates between heavy sections and clearer, less distorted sounds. Surprising, but it works well and lightens the mood created by the previous songs.
With the break over, A Ritual of Waste throws us back into the initial blaze of the opening track, and this continues for the next two songs as well. Warning: presence of 2 steps on In Dark Distorsion.
A true return to the roots with Tomb of Heaven. I could easily imagine it on a remastered version of Slaughter of the Soul as a bonus track, due to its similar passages. We’re talking about a melodic piece with excellent guitar solos, a very present bass, and relentless drumming. A moment that will satisfy nostalgic listeners. The next two songs follow a similar direction.
The Phantom Gospel brings back a hardcore element, but in a darker tone. Clearly, At the Gates continues to surprise us, showcasing their musical versatility. Forgangligheten is an instrumental piece, mainly acoustic guitar-driven. The album ends with Black Hole Emission, where several styles blend together. An unusual way to close an album, even if it fades out.
A vibrant release that blends nostalgia, boldness, and a sense of freshness. Overall, a daring effort that leaves no bitterness. Now At The Gates, thank you Tomas Lindberg for these many years of acoustic joy. RIP!
A solid and bold 8.1/10 is awarded.
By Evans Brouillette
